Per barrejar i processar el camp de so d'un micròfon de cinta, cal aprofitar la seva directivitat en figura-vuit. Es poden aconseguir efectes de camp de so professionals mitjançant l'edició de pistes, el control dinàmic i el posicionament espacial. Els passos específics són els següents:
1. Tasca de seguiment i edició inicial
Importeu l'àudio gravat amb el micròfon de cinta a un DAW (com Pro Tools o Logic Pro) i assigneu-lo a una pista dedicada. Primer, feu l'edició, eliminant els segments no vàlids, com ara els sons respiratoris i el soroll de l'equip. Utilitzeu un connector de reducció de soroll (com ara iZotope RX) per reduir el soroll de fons. Com que els micròfons de cinta són menys sensibles a les freqüències altes, s'ha de prestar especial atenció a la conservació dels detalls de freqüència mitjana-a-per evitar una reducció excessiva del soroll que pot atenuar el so.
2. Ajust d'equilibri i utilització de la directivitat
La figura-directivitat d'un micròfon de cinta capta simultàniament el so tant directament al davant com al darrere. El volum de la pista s'ha d'ajustar segons la ubicació de la font de so. Per exemple, quan enregistreu veus, si el micròfon està directament enfront de la font de so, la proporció de pistes que mostren reflexos posteriors es pot reduir adequadament. Quan enregistreu instruments, l'angle del micròfon es pot ajustar (p. ex., 45-graus fora de l'eix) per reduir la captació de so ambiental innecessària, fent que la font de so principal destaqui més.
3. Posicionament estèreo i ampliació del camp sonor
Utilitzant les característiques espacials de la figura-vuit, el sentit de la direcció es millora ajustant la fase dels canals esquerre i dret. Per exemple, retardar el canal esquerre de la pista del micròfon de cinta entre 1 i 3 ms mentre es manté el canal dret sense canvis simula un camp estèreo més ampli. Simultàniament, ajustar la posició de la imatge de la pista en funció de factors ambientals (com ara el temps de reverberació de l'habitació) permet que el so es distribueixi de manera natural dins del camp estèreo.
4. Dinàmica i processament de freqüència
Control dinàmic: els micròfons de cinta enregistren àudio amb un gran rang dinàmic, que requereixen un compressor (com ara Waves RCompressor) per controlar els valors màxims. Estableix el llindar entre -12 dB i -8 dB amb una relació de compressió de 2:1 per evitar sobrecarregar el so.
Ajust de l'equalització: abordant l'èmfasi del micròfon de cinta en la freqüència mitjana-i l'atenuació de les freqüències altes, utilitzeu l'equalització per augmentar la banda de 2-5 kHz (millora la claredat vocal) i atenuar les freqüències per sobre dels 8 kHz (reduint la duresa). Quan enregistreu kits de bateria, augmentar la banda de 100-200 Hz pot millorar l'impacte de baixa freqüència.
5. Simulació de camp de reverb i so
Optimització de la reverberació natural: ajusteu la distància entre el micròfon i el reflector (p. ex., 1-2 metres), utilitzant la directivitat en vuit per capturar la reverberació natural de l'habitació. Millora les primeres reflexions canviant l'angle del micròfon (p. ex., assenyalant una cantonada).
Processament de reverberació de programari: afegiu reverberació de convolució a la DAW (p. ex., Space Designer), seleccioneu el preajust "Hall" o "Room" i ajusteu el temps de retard pre-(10-50 ms) i el temps de decadència (1,5-3 segons) per simular les característiques del so de diferents espais.
6. Mescla final i masterització
Després de superposar totes les pistes, centreu-vos en ajustar la relació de volum de la font del micròfon de cinta (normalment el 20%-40% del volum total) i la posició de la imatge de so (centre o lleugerament cap a l'esquerra/dreta). Durant el mastering, utilitzeu un limitador (per exemple, el limitador d'ozó) per augmentar la sonoritat al voltant de -14 LUFS, alhora que equilibreu les freqüències altes i baixes mitjançant la compressió multibanda per garantir un camp de so clar i immersiu en diversos dispositius de reproducció.
